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2020年是紫禁城竣工600年暨故宫博物院正式成立95周年,这是故宫乃至整个中国文化界的大事。在“大庆”之际,故宫博物院院长王旭东拒绝接受了记者专访。  记者:“大庆”之年,故宫博物院将举行哪些“陪”活动?  王旭东:故宫博物院将发售六大系列活动,还包括举行一系列学术研讨会、出版发行一系列研究成果、发售一系列精品展出、的组织一系列公益活动、制作一系列弘扬故宫文化的影视作品、表扬一批有突出贡献的“故宫人”等。

  记者:故宫展出仍然是公众关注度较为低的活动,请求您详细讲解一些重点展出和亮点吧。  王旭东:今年的展出,题材涵括古代建筑、专题书画、古代器物、中外文明等主题,力求为观众带给全新的观展体验。  紫禁城是世界上留存最原始的古代木结构建筑群,它的竣工,是国家意志的反映,但堪称劳动人民智慧的结晶,是中国古代建筑理念的集大成者,是有所不同地域、有所不同民族工匠联合建构的结果。

将要发售的“紫禁城竣工600年展览”,是以600年来时间轴线中的20余个关键年份为基点,通过紫禁城的建、修葺、改建和维护等关键性事件,讲解600年来的城中变化,阐述紫禁城作为宫殿建筑技术与艺术极致融合的最低境界。  还有一个早已揭幕的“须弥福寿展”,是西藏扎什伦布寺的文物第一次走进寺院,面向公众展览。展出重点反映了中华民族自古以来就是一个大家庭,西藏是祖国不可分割的一部分,是文化将我们抱住联系在一起。文化从历史走过,任何分化的图谋都是不有可能构建的,因为文化的力量无比极大。

  书画是我们十分最重要的藏品,所以还不会发售“往昔世相——故宫博物院藏古代人物画展”,挑选故宫博物院藏品佳作,展现出人物画从东晋南北朝至明清时期的发展脉络。  记者:据传“韩熙载夜宴图”将在此展览亮相。

它不会是爆款展品吗?如同当年“清明上河图”“千里江山图”展览时那样的?  王旭东:是的。虽然我们不敌视“爆款”,但我们会故意爆炸。观众因“爆款”而长时间排队过于艰辛,而且观展效果并不理想,更好地只不过是“发票”。像书画作品,在现场因人多不能匆匆一看,没时间和机会来一眼体味其中之美。

  文化如水,多元文化、孕育人心。我们期望观众能在故宫这样的文化殿堂中,静静地吸取文化的营养,超过一种润物细无声的效果。记者:那您期望观众将参观的焦点放到哪儿?故宫在参观模式上不会有所创意吗?  王旭东:筹办展出,不仅要让观众看见,而且要让观众寄予厚望。

如今,故宫发售的展出一定是遥相呼应学术研究基础上的,暗宝式、无主题的展出,在故宫会再有。我们不会严肃辨别文物的艺术、历史、科学价值,再行用合适普通观众的方式描写文物背后的故事。  我们的官网上有一个“名画馆”频道,里面的古代名画仅有是高清图,观众可以缩放了,细细地看、慢慢地五品。再行比如,《清明上河图》的原作今年还在“睡觉”期间,无法展览,但它的数字作品《清明上河图3.0版》正在全国巡展,看完的人都说道效果十分好。

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  我期望观众在参观故宫之前,再行做到一点功课,这样在参观时,不会有更加多的进账。只不过,所有的文化旅游都不应如此,过去那种“到此一游”的时代,到此为止吧。  同时,我想要向旅行社导游敦促:介绍时较少一点野史,多一点杰出传统文化的呈现出。

故宫是中华文化的会客厅,如果客人进去后听见的都是颓废、淫秽甚至恶俗的内容,这样的文化传播是告终的。  记者:紫禁城已走到600年,故宫博物院也正式成立95年了。下一个600年,故宫的发展理念和规划不会有什么变化吗?  王旭东:我们在汇聚了几代故宫人的智慧、95年的发展经验基础上达成协议了共识——之后建设“四个故宫”。

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  这“四个故宫”,五谷丰登故宫是基础,学术故宫是核心,数字故宫是承托,活力故宫是显然。它们既是四个独立国家的专项,分别积极开展工作;又是一个互相全线贯通、相互支持的工作体系,要专责协商、切断彼此。  记者:我获得一组数据,自1949年新中国正式成立以来,故宫博物院共计招待观众4.56亿人次;自1979年至今,共计招待观众3.88亿人次,占到70年来观众总数的85.1%;自2012年至今,招待观众1.29亿人次,占到70年来观众总数的28.5%;仅有2019年就突破1900万人次。

参观故宫完全出了一种“刚刚须要”。故宫如何均衡极大的观众市场需求与文物保护之间的关系?  王旭东:文物工作,安全性是第一位的。故宫博物院城主着有600年历史的宫殿古建筑群和186万件(套)文物。

要做“万无一失”,因为“一失万无”。因此“五谷丰登故宫”是我们工作的基础。

  随着工作的了解,维护的理念与方法也在变化和完备。从传统的文物修缮、库房防震、消防安全等,到世界遗产监测,故宫的文物保护已转入抢救性维护向预防性维护过渡性的阶段。  在确保五谷丰登的基础上,我们扩大开放面积、在线上办虚拟世界展出、大大发售文创产品,减少公益活动场次,力求符合公众的市场需求。

  记者:这种维护理念和方法的变化,也是以学术研究为基础的。  王旭东:“学术故宫”是我们工作的核心。

故宫博物院合为到时,定位就是学术机构,直到今天,我们仍然把学术作为核心任务之一。我们以“故宫学”为抓手,不仅依赖故宫博物院自己的研究人员,而且与更好的高校、科研院所,以及国际文物保护修缮学会等国际知名学术机构合作,联合展开学术研究。  2019年,我们与北大、清华等高校,还有中科院等学术机构签定了战略合作协议,就是期望引入他们的学术研究资源;同时期望故宫的研究力量回头过来,一方面传播故宫学术成果,一方面更有更好的外部力量,特别是在是年长力量重新加入故宫学的研究队伍。

  记者:1998年故宫博物院正式成立故宫资料信息中心,并在1999年开始了文物数字化工作。我确切地忘记,当年“数字化”在文博行业还算数新生事物。20年过去了,数字化似乎已沦为文物相连历史与现代甚至未来的最重要方式。

  王旭东:从1999年开始,故宫博物院一直推崇“数字故宫”建设,并进账了丰硕成果,沦为我们工作的承托。未来,我们更加要重点作好文物基础数据采集工作,减缓所有的古建筑、院藏文物的数字化进程。此前我们已完成几十万件院藏文物的基础收集工作,2020年内将最少已完成6万件。

在渐渐构成技术标准规范之后,明年不会减缓前进数字化工作,最后创建“数字故宫”资源库,以承托学术研究,为维护、科研、文创、社教等获取资源。以此数据库为相结合,搭起数字网络确保平台,为安防、消防等获取预防性维护信息。  记者:刚才您提及“活力故宫”是显然。

该如何解读这句话?  王旭东:文物的脆弱性、不可再生性要求了它无法四处漫游,它的“活一起”,相当大程度上就是利用数字技术。数字故宫获取的资源,可以让文物变为文创活一起、回头过来。  故宫博物院的微博、微信具有很强的传播力。目前,微博有多达800万的粉丝,微信也有200多万粉丝。

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这不仅在国内,而且在国际上也是相当可观的。但我们不符合于此,我们今年还与其他机构合作摄制了影视作品,比如,元旦起,《故宫贺岁》视频节目月上线,让公众对故宫文化和年文化有更加了解的解读。

随后,还将有电视剧《故宫如梦》、电视纪录片《紫禁城》、文化季播节目《旧了·故宫》第三季、大型史诗剧《紫禁城》陆续启动制作。总之,我们期望用更好方式,让更加多人理解故宫文化,让故宫文化带入生活,惠及大众。

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