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上世纪末,全国美协在京西宾馆召开,看方先生和几位先生的演出。我看见他十分显著地展现出出有自己的忧虑。我告诉他是不擅这类堂会演出的,他是不屑于这类游戏绘画的。

他总是要用他的笔真刀真枪传达真性情的。后来,我在他的个展上看见群马奔腾的巨幅绘画。我总在想要,他的弱小身躯怎么需要积蓄如此极大的能量,放拓出有如此大肆汪洋的力道呢?答案是他的朴真。由于“真为”,不油滑,不嘲讽,却能在某一瞬间,转入陶然不解之境,“笔锋下淘汰赛生活”。

由于“真为”,才能在从表现手法体系转至笔墨权利的展现出体系之时,没南北空泛,没南北抽象化,没南北样式化,从而为当代中国人物画变革创意获取卓越的典型。对照今年的全国美展中汗牛充栋的描刻之作,我们更加不应反省、反省。第二,致力、卓越的识见:方先生为人很祥和,生活很俭朴,但对艺术却识见犀锐。

作为一个能力头脑的实践者,他还具备超群的颖悟力。方先生特别强调人物形体必须“腹”。不仅“腹”人物的解剖学结构,更加“腹”人物的造型取象之法。

只有这样,才能在造型之时得心应手,在诗意境域做到陶然之机。他对艺术的了解,他对问题的问,不仅在言说,更加在他的艺行艺作之中。他的浓墨意笔即是他个人的艺术执着,又是对我们今天中国人物意笔绘画没落的忠诚的问。

他的视野是辽阔,不仅笔墨,不仅民艺,而且对当代实验性艺术也给与推崇,对其内蕴的人性力量给与充分肯定。第三,爱人才、惜才的风范:方先生对于我,知道给与厚爱和协助。

世纪初年,他把我叫到他家,躺在小板凳上同我讲对上海双年展的点子。他每回返杭州,井宿在梅花坞村前的小宾馆,因为胃病,自带钢精锅。又每回都把我和峰辉叫了去,小聚聊天,促膝谈心。

那一幕宛在目前。他嘱我为他的画册写序,今天轻声,觉得汗颜。有过于多东西没了解,缺乏深度。我实在自己不出了方老师的。

今天,我想要这种歉疚不要沦为一代人的歉疚,不要沦为艺坛传钵的时代的精神歉疚。所以我们在他仙逝的翌日,找来各位老师、同学进追思会,浮缅远怀,让方先生之艺、之神,总有一天活在国美的学脉中,总有一天活在代代学子的心中。

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